大家好，今天来为大家解答关于甬剧这个问题的知识，还有对于甬剧王锦文简历也是一样，很多人还不知道是什么意思，今天就让我来为大家分享这个问题，现在让我们一起来看看吧！

1甬剧是何种地方的剧种

浙江省宁波市。

甬剧，浙江宁波地方传统戏剧，***级非物质文化遗产之一。甬剧是用浙江宁波方言演唱的地方戏曲剧滑则种，音乐声腔属于滩簧。1938年后，这一戏曲剧种正式被梁槐人称为“甬剧”或“改良甬剧”。

甬信渣棚剧是用浙江宁波方言演唱的地方戏曲剧种,音乐声腔属于滩簧。它的流布区域早期集中在鄞县、奉化一带,后逐步遍及整个宁波地区及舟山一带乡镇。

2中国戏曲之甬剧是以什么为基础

中国戏曲之甬剧是以宁波话为基础。

甬剧，浙江宁波地方传统戏剧，***级非物质文化遗产之一。

甬剧是用浙江宁波方言演唱的地方戏曲剧种，音乐声腔属于滩簧。1938年后，这一戏曲剧种正式被人称为“甬剧”或“改良甬剧”。

甬剧表演风闭慧格夸张、幽默，善于表达真实、含蓄的情感。甬剧经历了演清装戏、西装旗袍戏的过程，擅长演现代戏，直接从社会生活中汲取创作素材，以生活化的表演为主。

2008年6月7日，甬剧经中华人民共和国国务院批准列入，第二批***级非物质文化遗产名录，编号Ⅳ-107。

在“串客”时期演员表演“对子戏”时大都只有随身道具，舞台上最多是一桌二椅，或一桌一椅。

20世纪40年代的“改良”，大都是上演时装大戏，舞台上开始用实物作道具，男角用摺扇，女角拿一块手帕，或用其他一些十分简单的生活用品。

解空森放以后，主要以上演现代戏为主。由于剧情的需要，有的道具的功能已不仅是起装饰和衬托作用，而且成为戏剧矛盾轿亏答展开不可缺少的组成部分。

3什么是甬剧？

甬剧启悄早期曾叫“串客”，也叫“宁波滩簧”。它是源于浙江宁波地区，流行于浙江东部和上海市的戏曲剧种，与浙江的姚剧、湖剧一样，同属滩悄蠢渣簧腔系。

串客进入上海后，随着演唱艺术的丰富与发展，经历了宁波滩簧、四明文戏、改良甬剧、新甬剧等几个阶段档悔，形成了能适应广大观众审美要求，有独特艺术风格的戏曲剧种。

甬剧

4甬剧是什么地方的剧种

甬剧是浙江宁波地方传统戏剧的剧种。

甬剧是用浙江宁波方言演唱的地方戏曲剧种，音乐声腔属于手扰滩核首簧。1938年后，这一戏曲剧种正式被人称为“甬剧”或“改良甬剧”。甬剧表演风格夸毕氏旦张、幽默，善于表达真实、含蓄的情感。

甬剧经历了演清装戏、西装旗袍戏的过程，擅长演现代戏，直接从社会生活中汲取创作素材，以生活化的表演为主。

2008年6月7日，甬剧经中华人民共和国国务院批准列入第二批***级非物质文化遗产名录，编号Ⅳ-107。

历史渊源：

甬剧是从宁波的田间地头孕育出来的。它最早在宁波及附近地区演唱，清乾嘉年间时称串客，后来又被称为宁波滩簧、四明文戏、改良甬剧，最终才定名为甬剧。

甬剧在新中国成立前，在上海、宁波等地相当活跃，出现了许多表演团体。

1944年，甬剧戏剧团的演出场地由皇宫移为恒雅剧场，第一次大张旗鼓地称四明文戏为改良,并在演出现场拉上了横幅“阿拉改良了”。

1950年，上海成立“甬剧改进协会”，成立了一个以蒉廷芳为主席、黄振世为副主席的35人联谊会。

2011年，宁波市成立了甬剧研究传习中心。

2013年，甬剧建成了微型博物馆，将珍贵的文史资料收入其中。当地重点整理出《拔兰花》等4出小戏，并邀请尚健在的老艺人出山，原汁原味地呈现在舞台上。

5甬剧的特点

甬剧音乐曲调丰富，共计约有九十种。

主要有从农村田头山歌、对山歌演化而来的“基本调”，从宁波乱弹班中带来的“月调”、“三五七”、“快二簧”、“慢二簧”及四明南词和一些地方小调。

其唱腔可大致分为四大类：

(一)基本调类：包括2／4节拍的老基本调和1／4节拍的流水，唱词为七字句（四三或二二三）式，曲体结构为起-平-落格式。

“起”即“上韵”，唱前有音乐起板或引奏，唱完有固定过门；“平”部最具特色，是吟诵体齐言上下句的长段清唱，无伴奏，句数不限，但须成偶，唱至最后一个上句的末三个字时，在节奏和旋律上有个明显的强调，称为“送腔”，将转入“落”；“落”即“下韵”，句幅较长，乐队托腔伴奏，最后有尾奏。

基本调的调式是羽调式尾转商调式，男女同宫异腔。

这类曲调，由于功能和板式不同，又分为老基本调、新基本调、流水三种。

基本调长于叙事，主要用于塑造人物，表现人物较复杂的思想表情。

(二) 四明南词类曲调。

这类曲调均为七言上下句2/4拍，男女同腔，适合抒情，其支声式伴奏优美，节奏活泼，旋律舒展。

常用的有：平湖调，商调式，上、下句各有许多花腔，句携厅幅长辩答隐，速度慢，用于抒情场面。

另有紧平湖，多系反面人物所唱。

赋调，角调式，与基本举饥调相互转移极易，句幅紧凑，适合抒情和叙事。

另有紧赋调，1/4拍，相当于流水。

词调，人物哭诉、伤感时多用徽调式。

这一类曲调主要勇于叙述故事情节。

(三) 二簧类。

从绍兴乱弹中吸收融化而成的〔清水二簧〕、〔快二簧〕、三五七以及五十年代后从杭剧中吸收的武林调等。

二簧类都是七字句的上、下句格式，有正、反宫，由于板式不同又分为：慢二簧，又称清水二簧，4/4拍，与乱弹中的二凡已很不相同，节奏舒展而宽广，旋律激越而流畅，适宜表达慷慨激昂、凄怆悲壮等情绪。

快二簧，与乱弹的流水相似，但旋法不同，多表现悲愤、焦急的情绪。

(四)杂曲小调类：这类曲调数量多、来源广，有当地的山歌、马灯调等，也有江南地区普遍流行的小调，用来作为情节片段之间的插曲使用。

以上四类曲调，均可在一个戏中混用，彼此可互相联缀、转接。

甬剧在“对子戏”、“两小戏”阶段，舞台演出只有一丑一旦，或一生一旦，而且演出以“丑角”为主，演员都为男性，一些“旦角”也由男性扮演。

“三小戏”阶段角色也只有一丑一旦一生。

滩簧时期行当分生、旦、丑、老生、老旦五类。

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